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TAISHAN ARTIST OF CHINESE
泰山画家张伟明
태산화가 장 위 명           
泰山の画家の張偉明

                 

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  看画 赏画 品画 论画    3星级
看画 赏画 品画 论画
[ 作者:华伟     来源:泰山画家张伟明网站     点击数:3438     更新时间:2010-8-7     文章录入:Admin
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 关于中国画山水画的“山水画而非画山水”一说,即,在中国山水画里,对画山水画而言,是山水画,而非画山水。不是对山川自然的机械模拟。

 

  在历史上不少山水大家如石涛、黄宾虹。。。。。。那样,面对山水画之出自己的感受,写山川之骨。得山川之气,表现山水之精神。。。这大概是山水画的灵魂。

 

  但是有些今人似乎真正领略石、黄、等大家是如何得山川之骨、气及山川之精神的。

 

  而只抽取历史上各路大家的外在表现形成。。。。。。

 

  使山水画流于。。。。。。

 

  虽不是画,画山,而成为画技巧、画笔墨,画画家造作的所谓个性,把各种作画原素当成张扬招摇显摆纸上游戏,而标新立异。

 

  由此,我们不得不来看看,山水画到底是画什么。画山水、画技巧、画景、画。。。。。。画个人感受、画境。包括以装出的把放感受。

 

  由此来看张伟明以禅修反观入画的规迹。

 

一、初习画,看山是山看水是水,画山极力追求象山、画水当然尽可能的似水。。。。。。直追自然。

 

二、于画略所得(悟),看山不是山,看水不是水。山和水只不过成了作画的谋介。画的是笔墨、色彩、布局、气势,以及各种绘画原素的拼盘。外加画者的面对客观肆意的变换感受。或狂放或呆滞、或静秘。。。。。。

 

三、禅中顿悟:看山依然是山,看水仍然是水。但是,这时的山与水巳不是最初的看山是山、看水是水的山与水。这时的画,已不见过多的技巧游戏。有的只是山与水,却又不失技巧,而又非自然本体山水本身。这大概是追求的写意画中,“作画笔笔见笔,而不露笔痕吧。”

 

四、 

画画、画山、画景、画境。张伟明说:“我的画是在境。而他们的画是在‘画画’”。就像一个女人的脸别人看了会说她为画装而画装第一观感是红口、黑眉、粉面,另一个女人装画的为本来面目增色不少。但看似天生自然一样,画境—是在一个高度的山水感受中,等找到了有意味的景致,用恰到好处的硬功笔墨表现在宣纸上。而宣纸特殊的纸质效果,让这一追求更加上一层次。近处,实景悠然风尽,在墨色纯悍之壮。而丛深之推远过程中渐远渐润,在漫漫迷雾中,直消在纸上端那淡笔之远山明明的轮廓。与隐隐的山体在无际无尽中细听流泉潺响。

 

中国绘画山水花 、人物,共同的追求山水追求境界(意境),人物追求精神(传神)。花 追求情趣(生动的象征意味)。这才是中国画的灵魂。并非人们认为的中国画的灵是笔墨是宣纸、色彩等等一些作为一个画者必须掌握的基本绘画原素,来错误的作为绘画的终极追求。使中国绘画伦为宣纸上的技巧游戏。其实谢赫“六法”之‘以形写神’‘随类赋彩’等。是对一个画者必须掌握的基本功而言的。

 

举例对比:梁楷的《醉翁图》,用笔不多简捷精练的潦潦数笔,便把耐人寻味的精神活灵活现的表现的淋漓尽致。(画友X X的画用功很多却无意境、看不到有意味的形式) 

 

2008.5

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